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Giovanni Palombo: Improvvisazione Fingerstyle - Studi di improvvisazione per sola chitarra. Lingua: Italiano Media: Video on line Page: 120 Sì può insegnare l'improvvisazione? In fondo le improvvisazioni raccolte in questo libro sono degli studi, mentre l'improvvisazione di per sé è un approccio creativo e istantaneo. Una volta fissata 'su carta', cioè scritta, l'improvvisazione si cristallizza, e, a tutto rigore, perde la sua natura fondamentale di composizione istantanea e libera. Vorrei però aggiungere che nella mia esperienza, nello studiare e nell’insegnare l’improvvisazione, ciò che è stato molto prezioso, oltre all’ascolto, è il meccanismo imitativo innescato dallo studio delle improvvisazioni altrui. Ritengo dunque che studiare un fraseggio già codificato, per sviluppare il proprio, è uno dei metodi più efficaci per capire come muoversi. Presento dunque con molto piacere questo mio nuovo lavoro dedicato alla chitarra, con la consapevolezza di affrontare un tema complesso e ambizioso. In esso raccolgo una serie di studi, che spero stimolino e incuriosiscano. Parlare di improvvisazione non è mai semplice, e focalizzarla sulla sola chitarra fingerstyle lo è ancora meno. In qualche modo i miei interessi incrociati per la chitarra acustica e per il jazz mi hanno condotto a sviluppare un percorso dalle diverse sfaccettature, e spinto a sviluppare l’improvvisazione anche nei concerti in solo. Nella chitarra acustica alcuni riferimenti sull’argomento rimandano a Davy Graham, a John Renbourn , a Stefan Grossman per il blues, per citare alcuni nomi. Anche Duck Baker si dedica all’improvvisazione e frequenta musicisti jazz, fino a quelli dell’area free. Per “sola chitarra”, non possiamo ignorare l'abilità prodigiosa di Joe Pass, la sintesi grandiosa tra jazz e classica di Ralph Towner, e ancora, Pierre Bensusan e Peter Finger (fingerstyle folk e world), Roland Dyens (chitarra classica), Tuck Andress e Martin Taylor (fingerstyle jazz), Ferenc Snetberger (corde di nylon, fingerstyle world-jazz), tutti eccezionali fingerstyler nella cui musica l’improvvisazione riveste un ruolo importante. In generale però, possiamo dire che nella chitarra fingerstyle, l'improvvisazione è affrontata poco e raramente. Ad eccezione, per alcuni versi, dell’ambito blues, nel quale ogni discreto chitarrista, anche di sola chitarra fingerstyle, deve saper suonare delle frasi, dei passaggi tipici in cui si utilizzano soprattutto le pentatoniche. L’impressione generale è che, a parte l’estro personale di alcuni artisti, non esista una scuola di improvvisazione per “ sola chitarra fingerstyle”. La mia frequentazione di musicisti non chitarristi, e di musica non necessariamente per chitarra, mi ha convinto pian piano che l’improvvisazione possa essere divulgata anche nell’ambito della sola chitarra fingerstyle, perlomeno come elemento di conoscenza. L'improvvisazione è densa di elementi creativi, approfondisce la conoscenza dell'armonia e dello strumento che si suona, sviluppa l’orecchio e l’intuizione musicale, ed è un aspetto molto importante della musica moderna. Vorrei con questo libro, portare il mio piccolo contributo allo sviluppo di un tema così ricco di promesse.

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